Sam (Colin Firth), un compositeur de musique et Tusker (Stanley Tucci), écrivain américain installé en Angleterre, sont partenaires depuis plus de vingt ans. Lorsque Tusker reçoit un diagnostic de démence précoce, les deux amoureux décident de revisiter les lieux et les personnes de leur histoire d'amour à bord d'un camping-car spécialement acheté. Le road trip sera l'occasion pour les deux hommes de retracer leur passé et de décider définitivement comment affronter ensemble un avenir tourné de plus en plus inexorablement vers la tragédie. Supernova part de cette prémisse simple mais intéressante, un film attendu par beaucoup et sur les épaules duquel un poids considérable a été chargé, compte tenu notamment du calibre des acteurs qui ont pu travailler sur le projet. De nombreuses œuvres ont été écrasées et détruites par les attentes d'un public spectateur qui n'est rien de moins que vorace, mais heureusement cette fois on peut pousser un soupir de soulagement, mais non sans quelques réserves.
Le voyage des souvenirs
L'acteur et réalisateur britannique Harry Macqueen (sur son deuxième film après Hinterland 2017) avec Supernova apporte au grand écran une histoire délicate de maladie et d'amour homosexuel avec deux acteurs de race pure, qui enquête sur le pouvoir de l'amour face à l'adversité et sur la dignité et la fugacité de la vie. Il est difficile d'être objectif à cent pour cent lors de la critique d'un film sur la maladie en phase terminale, parce que vous vous trouvez toujours au même carrefour: soit vous refusez de céder au chantage émotionnel de ces films, risquant cependant que le refus se transforme en critique discrète de l'histoire, soit vous vous laissez emporter par la sentimentalité avec le risque de ne pas voir au-delà des topos tragiques répétés et (pour la plupart) malhonnêtes.
Bien sûr, deux acteurs de calibre comme ceux-ci donnent au film un coup de pouce supplémentaire, le sauvant en partie à la fois d'une certaine médiocrité de base et de l'empreinte d'un film généralement mélodramatique et terne qui tente à tout prix de vous extorquer une émotion forte. Mais l'odeur de la stratégie cinématographique de style Oscar est difficile à ignorer. Le film, soyons clair, n'est pas sans éloges: au-delà du duo de protagonistes, composé de deux acteurs rarement hors de propos dans les projets dans lesquels ils sont sollicités, Macqueen choisit un registre large, fait de regards gênés, de silences inexorables. et un choix de scénario spirituel, pour se glisser ici et là dans les clichés habituels et exacerbés du drame sur la maladie.
Supernova se veut le chant du cygne d'une grande histoire d'amour mais, là où l'erreur habituelle dans les films de ce genre est la hâte de clarifier les situations et les relations au prix d'être excessivement explicative, ici certaines questions du passé des deux protagonistes auraient bénéficié d'un examen plus approfondi, ou du moins cela aurait aidé le cœur de l'histoire à découvrir les formes de leur relation au-delà de l'ombre (redondante parfois, mais c'est quand même une maladie dégénérative ...) d'un avenir douloureux qui plane sur leur vie. Il est difficile, nous le répétons, d'être complètement objectif: d'une part, le film crie une idée stratégique pour la prochaine saison de récompenses, en choisissant de raconter une histoire qui combine des éléments si appréciés par des organismes de récompenses comme l'Académie, par exemple, mais d'un autre reste un film solide, avec une certaine créativité et un duo de protagonistes à la barre qui fonctionne particulièrement bien même pour leurs standards (très élevés). Que pouvons-nous dire alors? La postérité est la phrase ardue.
