Le Colisée, cœur de Rome : silencieux et immobile, il regarde la ville depuis des millénaires, berceau d'un empire déchu, qui vit désormais dans la beauté mélancolique et délaissée de ses rues, où l'on respire l'histoire, la saleté et incivilité. Première métropole de l'humanité, Rome se nourrit de contrastes et de contradictions : un instant vous coupe le souffle, le suivant vous met en colère et maudit son nom. Grande mère et prostituée, accueillante et repoussante à la fois, Rome a un pouvoir presque magique sur ceux qui y sont nés et y ont grandi : malgré tout, il semble impossible de couper totalement le cordon ombilical qui lie les Romains à leur ville. Là deuxième saison di Suburre, le Netflix à partir du 22 février, il s'ouvre sur le Colisée : le moteur pulsatoire d'où partent les principales artères de la ville, qui se divisent en plusieurs branches, entrelacées les unes aux autres, jusqu'aux capillaires de la périphérie. Un sentiment de mort et de décadence traverse les rues de Rome, mêlé à un désir imparable de pouvoir.
L'odeur de la mort et la soif de pouvoir sont ce qui unit les protagonistes de la série Netflix, le premier produit original espagnol du géant du streaming, préquelle du film homonyme réalisé par Stefano Sollima, à son tour inspiré du roman de Carlo Bonini et Giancarlo De Cataldo. Dans les nouveaux épisodes, huit en tout, deux de moins que dans la première saison (et c'est une bonne chose), on retrouve les protagonistes trois mois après les événements précédents : Aureliano (Alessandro Borghi), est toujours bouleversé par la trahison de sa sœur Livia (Barbara Chichiarelli), qui revient à Ostie précisément pour se réconcilier avec son frère. Le retour de la reine de la côte romaine amorce un effet domino qui entraînera des conséquences tragiques : Spadino (Giacomo Ferrara) espère utiliser la femme pour devenir le chef de sa famille, maintenant que son frère Manfredi (Adamo Dionisi) a quitté le scène; Lele (Eduardo Valdarnini) est devenu inspecteur dans le district de police d'Ostie; Sara (Claudia Gerini) se retrouve à gérer des migrants campés par le Vatican sur les terres du Lido ; Amedeo Cinaglia (Filippo Nigro) pense exploiter la tension causée par le débarquement de migrants sur la côte romaine pour obtenir plus de voix aux élections et évidemment Samurai (Francesco Acquaroli), après avoir passé toute la première saison à essayer d'obtenir ces terres, est pas satisfait de les faire enlever du Vatican.
Suburra 2 : apprendre de ses erreurs
La première saison de Suburra est tout sauf une série parfaite : le montage des épisodes a été fait à la va-vite, avec des erreurs évidentes (dans un plan les acteurs sont positionnés dans un sens, dans le suivant dans un autre), l'écriture est souvent paresseuse , avec des dialogues qui ne sont pas du meilleur de l'originalité et des personnages qui bougent trop vite (ce ne serait pas possible même dans une ville calme, et encore moins compte tenu de la circulation de Rome), et le jeu de certains interprètes n'est pas toujours à la hauteur par. Barbara Petronio et son équipe, cependant, ont appris de leurs erreurs : la deuxième saison de Suburra est en fait simplifiée (les deux épisodes assurent moins un rythme plus serré), il y a moins de dialogues inutiles, beaucoup plus est axé sur l'apparence des personnages, et surtout il y a une plus grande attention du point de vue formel.
La direction est confié à seulement deux auteurs, Andrea Molaioli, qui retourne travailler sur la série, et la nouveauté Piero Messine, qui fait un excellent travail avec les géométries, insérant les protagonistes dans des formes et des couleurs fortes, créant un style distinctif dans chaque épisode réalisé par lui (la scène du choix du berceau est déjà culte). Le travail de fond effectué sur la mise en scène réussit l'impensable : rendre les principaux protagonistes quasi statiques et immobiles, qui ressemblent à des gemmes brutes serties sur des décors parfaits (le travail sur les lieux est admirable, notamment en ce qui concerne les décors sur la côte romaine), le contraste avec la mobilité presque paranormale du Samouraï, marionnettiste qui fait bouger les ficelles de tout, le seul personnage qui semble avoir l'image complète de la situation, devient une métaphore. Le samouraï est le pouvoir, c'est le mal qui erre comme un fantôme pour Rome, l'œil qui voit tout et a toujours une place fixe dans le cœur de chacun d'entre nous.
"Ce n'est pas dans les étoiles que notre destin est préservé, mais en nous-mêmes"
Le rôle méphistophélique du Samouraï est encore plus évident dans la deuxième saison de Suburra : ce n'est peut-être pas un hasard si, dans les seuls moments où il est immobile, on le voit toujours chuchoter quelque chose aux chevaux. Véritable diable tentateur, le personnage, magistralement interprété par Francesco Acquaroli, est l'éminence grise de la série : cycliquement, tous les autres doivent l'affronter et, une fois confronté à un choix, comprendre de quoi ils sont vraiment faits. La vérité est dure pour tout le monde : encore plus sombre et désespérée que la précédente, cette deuxième saison montre immédiatement que personne, dans un jeu de pouvoir impitoyable comme celui du trône de Rome, ne peut rester innocent longtemps. Et peut-être que ça ne l'a jamais été non plus. A mi-chemin entre Game of Thrones et une tragédie de Shakespeare, Suburra devient un jeu dans lequel il est pratiquement impossible de gagner : tout au plus peut-on s'en sortir vivant d'une main, sans certitude pour la suivante.
Avec un rythme rapide et pressant, le huit épisodes ils couvrent une très courte période de temps, les quelques jours qui séparent les protagonistes des élections du nouveau maire de Rome, et nous montrent les personnages comme des éclats fous dans un échiquier où les lignes ne sont pas si claires. Les seuls qui semblent toujours cohérents et compacts sont précisément les plus jeunes : Aureliano, Spadino et Lele sont liés par le fait qu'ils sont soudain devenus adultes dans un scénario où « les grands vieux » sont aux commandes et s'associent ensuite pour renverser le système. Mais à un prix très dur pour tout le monde : le jeu pour le trône de Rome nécessite des sacrifices sanglants, dont on sort changé et bouleversé à jamais, passant définitivement au Côté Obscur.
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7.0
La deuxième saison de Suburra - La série est un grand pas en avant par rapport à la première : huit points au lieu de dix rationalisent l'histoire, rendant le rythme plus pressant. La mise en scène la plus recherchée d'Andrea Molaioli et Piero Messina donne enfin un style distinctif et homogène à la série, rattrapant les défauts du scénario qui reste un peu paresseux (dans les dialogues et dans les mouvements improbables du personnages). Tout soutenir continue d'être le grand charisme des personnages, surtout Aureliano, Spadino et Samurai, joués par les toujours excellents Alessandro Borghi, Giacomo Ferrara et Francesco Acquaroli. La fin parfaite donne lieu à une troisième saison.
PRO
- Le travail sur le lieu et la bande son est admirable
- Piero Messina en tant que réalisateur donne enfin un style distinctif à la série
- Le charisme des personnages supporte tout
- Certains artistes ne sont pas toujours à la hauteur de leurs rôles
- L'écriture continue d'être paresseuse, avec des dialogues pas toujours brillants et des décalages improbables
