La rage du ciel afflige New York. Le tonnerre résonne, tandis qu'une pluie délicieusement noire fait rage. Les couleurs acides des néons dessinent les quartiers de la ville, tandis qu'une silhouette haletante court à une vitesse vertigineuse du bout de la rue. Il est fatigué, boiteux, mais ne montre aucun signe d'arrêt. Dans John Wick 3 - Parabellum le protagoniste fuit son propre peuple: tous les tueur à gages de la ville le veulent mort. Mais Baba Yaga est difficile à tuer. "Si tu veux la paix, prépare la guerre" est la phrase latine faisant référence à Parabellum, c'est-à-dire l'épithète utilisée pour identifier des balles spécifiques produites par une société allemande. Et c'est précisément la guerre que John s'apprête à faire, en se lançant dans un voyage de paria, maintenant excommunié par son propre clan. Nous avions laissé le nôtre comme ceci: dans le deuxième chapitre, il avait tué le patron Santino D'antonio (Scamarcio loin de l'Amérique) violant les règles du coven des tueurs à gages qui ne tolèrent pas l'effusion de sang dans un territoire neutre comme celui de l'hôtel Continental.
Suite à l'excommunication et au prix énorme sur sa tête, toute la ville le veut mort. L'héritage qu'un nom comme «John» apporte n'est pas facile, nous apprend Rambo ou McClane: des mauvais passés qui reviennent, des désillusions, des familles brisées, une légère inclination à l'instinct meurtrier; mais si votre nom de famille signifie aussi «mèche», alors vous laissez derrière vous la séquence habituelle «prévisible» de morts (gravement) tués en essayant de trouver un peu de paix. Mais nous savons tous que les écrivains n'ont pas l'intention de lui faire profiter de cette retraite bénie. Comme ce fut le cas avec "Taken" avec Liam Neeson, John Wick était aussi un redémarrage inattendu pour une star hollywoodienne qui avait connu des jours meilleurs. Alors c'est à nouveau Keanu Reeves étreignez-la à nouveau John. Un rôle charismatique, qui a redonné du lustre à cette carrière qui, il y a quelques années, risquait d'être ternie, probablement, à cause de choix artistiques médiocres. La suite de la saga de ce tueur à gages qui ne trouve pas de paix nous amène donc au troisième chapitre, avec des prétextes nouveaux et de plus en plus difficiles pour le faire interagir dans sa mythologie - désormais avec deux chapitres derrière lui - assez évoluée et qui a encore élargi le discours. de son style de vie et de ses aspirations.
John Wick 3 - Parabellum prouve immédiatement de quoi il est fait, se libérant de la "malédiction du troisième chapitre" classique qui veut qu'il soit terne et affaibli par rapport aux précédents. Parabellum n'est pas inférieur à ses précurseurs: plus maigre que les sous-intrigues articulées de la seconde et, pour cette raison, plus agréable et dégagée mais paie probablement le gage de la formule répétée qui pour certains, à long terme, pourrait être écoeurante. Un casting varié, composé de grands noms et de nombreux acteurs de personnages du "cinema di menare". Tout cela nous fait comprendre comment nous ne pouvons nous dispenser de faire un film similaire sans mettre en scène des visages et des corps dévolus - par vocation - à un certain type de cinéma. À partir de l'ennemi principal de ce dernier chapitre, confié à un vétéran du cinéma d'action comme Mark Dacascos (un autre de la cinquantaine comme Reeves) avec des atouts avant tout la série sur "The Crow", ou des films comme "Crying Freeman" et "The Pact of Wolves", en passant par certaines stars du cinéma martial indonésien. On parle de Chien enragé e Cecep Arif Rahman, déjà vu dans les séminaires "The Raid" 1 et 2 de Gareth Evans, et maintenant répandu un peu partout dans les productions américaines (même dans Star Wars). Il ne pouvait pas manquer l'appel Tiger Chen (ancien assistant chorégraphe dans The Matrix) après avoir joué le rôle principal dans "Man of Tai Chi" réalisé par Reeves lui-même. Les autres rôles sont confiés, en plus des personnages déjà connus dans les chapitres précédents, à de nouveaux visages avec un grand nom: Anjelica Huston à la tête d'une autre tribu criminelle liée au passé de John, e Halle Berry (pourtant âgé de XNUMX ans), une de ses vieilles connaissances avec qui il a une affaire inachevée.
Tissu à vendre et baril sans lendemain
Un cascadeur qui a changé de point de vue en passant derrière la caméra: Tchad Stahelski se reconfirme à nouveau à la barre de la direction pour John Wick 3 - Parabellum. Dès le premier chapitre, assisté (uniquement pour le premier) par David Leitch (puis passé pour «Deadpool 2» et maintenant avec la sortie du spin-off Fast et Furios: "Hobbs et Shaw") ne manque pas de rendez-vous avec le tueur préféré, se confirmant comme un partisan stoïque du titre qui a le plus réussi à marquer un groove du cinéma d'action américain contemporain. Tournant son regard vers le panorama des productions asiatiques, il a non seulement porté l'action à un autre niveau, mais à travers d'excellentes idées (le sous-bois de la pègre avec ses règlements, sa propre monnaie, ses zones franches et ses règles de conduite entre collègues) a créé un très mythologie spécifique autour du personnage. Un monde qui, plus tard, ira au-delà de la douce vengeance familiale du premier film. Stahelski, également dans ce chapitre, démontre toute l'affection qu'il a pour un certain type de cinéma qui a été le pionnier du film d'action moderne: l'Occident. Dans le film, il sème parfois des clins d'œil ou des citations évocatrices claires: comme John assemblant un Colt avec les mêmes mouvements et le même soin que le personnage d'Eli Wallach dans «The Good, The Ugly and the Bad» dans un arsenal.
John Wick - Parabellum est un orgasme d'action et de violence continue, sans jamais un instant de répit. Stahelski se déplace avec facilité, créant et affinant des scènes d'action de grand impact, mais avec quelques limitations que nous soulignerons plus tard. L'approche est celle typique des Yankee: plus grande et plus grande et plus spectaculaire. Stahelski remplit ce troisième chapitre de combats et de fusillades continus jusqu'à la sublimation en trois actes bien chronométrés. Un départ d'une demi-heure, où John s'enfuit à une vitesse vertigineuse à travers la ville, rencontrant sur son chemin des lieux plus ou moins sympathiques où il peut se procurer des armes dans un cycle continu: la personnification vivante d'un garçon dans son magasin de jouets préféré. Un vieil arsenal où vous pouvez fabriquer une arme à feu, une bibliothèque, un magasin de poignards où, avec les ennemis, ils cassent les fenêtres et se lancent un billion de couteaux. Continuation vers une école d'équitation, où il invite les chevaux à frapper les malheureux de garde avec leurs pattes de derrière (idée tirée du Zorro de Martin Campbell). Il fuit à cheval dans les rues de New York, en frappant et en tirant dessus comme s'il était dans le désert d'Almeria si cher à Sergio Leone. Il va finir par écraser deux fois et se lever mal juste pour déclarer à travers son regard tamisé: "Et ce n'était que la première partie, hein." Entre les deux, nous avons: un combat de moto avec des épées et des fusils (volés à "The Villainess", action coréenne de 2017) et loin à Casablanca, avec sa vieille connaissance Halle Berry, ils vaincront encore un autre gang de voyous, mais cette fois avec l'approche sans précédent de deux chiens féroces qui pulvérisent les testicules sur commande. Est-ce assez pour vous? non? car le très long Show Down final tuera vos cornées: reprendre l'échafaudage du film "Le jeu de la mort" avec Bruce Lee, Stahelski aime diviser le Continental en trois niveaux comme la pagode de Lee, où chaque étage correspond à un ennemi de plus en plus difficile à battre. S'amuser avec John Wick est indéniable, et il y a une volonté effrénée de relever la barre en exaspérant de plus en plus l'action. Mais souvent cette exaspération mine le soin et l'attention - pas toujours abondants - dans des scènes souillées par le CGI invasif ou par des chorégraphies aux mécanismes sans cesse répétés. Viande d'abattage systématique formée par des sbires qui restent empalés pendant 1 à 2 secondes, en attendant que Reeves prenne le coup avec sa raideur renommée (surtout pauvre en jambes, il lancera deux coups de pied en nombre tout au long du film) en l'assistant humainement comme s'ils l'étaient une sorte de «soignants» voilés. Parce que regardons les choses ouvertement: Reeves devient de plus en plus maladroit et maladroit (pour être honnête, il n'a jamais été dissous même à l'époque de Matrix). Par rapport à lui, «tout le monde» se déplace à une vitesse plus élevée. Les chorégraphies, souvent mémorisées encore et encore (avec des mains qui restent en l'air quelques instants en attendant que ce coup arrive juste là, ou des coups lents et répétitifs pendant que le type de virage attend - comme figé - ne réagissant pas de manière réaliste entre un coup et l'autre) sont des ballets éprouvés qui enlèvent le réalisme et la plasticité à la lutte. C'était un peu le point sensible des deux chapitres précédents, mais cela a fermé les yeux car - comme dans ce chapitre - cela compensait certaines faiblesses par la sagacité intrinsèque du personnage pour se désengager d'une action trop exagérée. Surtout dans Parabellum, nous trouvons une plus grande ironie et moquerie concernant l'affaiblissement ou, dirions-nous, la rigidité du protagoniste. Ses adversaires sont conscients de la légende qui le cache (certains sont même ses fans) mais ils alternent sagement coups physiques et coups verbaux pour le déstabiliser davantage et souligner encore plus ses défauts: «Tu es lent John». Au final, cette lenteur physique de l'acteur s'inscrit parfaitement dans la caractérisation intrinsèque du personnage de John Wick qui, fatigué et réticent, bat quiconque se tient devant lui. Ceux qui ont des visions continues de films sur les arts martiaux et l'action célèbre, trouveront certains aspects assez répétitifs et décevants, tandis que d'autres (la plupart de la cible moyenne de John Wick) auront encore plus de plaisir car, en John Wick 3 - Parabellum, il y a tout ce à quoi Stahelski et Reeves nous ont habitués, mais sous une forme encore plus immense.
