Sam (Colin Firth), compositor de música y Tusker (Stanley Tucci), un escritor estadounidense trasladado a Inglaterra, han sido socios durante más de veinte años. Cuando a Tusker se le diagnostica demencia precoz, los dos amantes deciden volver a visitar los lugares y las personas de su historia de amor a bordo de una caravana comprada especialmente. El road trip será una oportunidad para que los dos hombres vuelvan sobre su pasado y decidan definitivamente cómo afrontar juntos un futuro dirigido cada vez más inexorablemente hacia la tragedia. Supernova parte de esta premisa simple pero interesante, una película esperada por muchos y en cuyos hombros se ha cargado un peso considerable, especialmente dado el calibre de los actores que pudieron trabajar en el proyecto. Muchas obras han sido aplastadas y destruidas por las expectativas de un espectador que es nada menos que voraz, pero afortunadamente esta vez podemos dar un suspiro de alivio, aunque no sin algunas reservas.
El viaje de los recuerdos
El actor y director británico Harry Macqueen (en su segunda película después de Hinterland de 2017) con Supernova lleva a la gran pantalla una delicada historia de enfermedad y amor homosexual con dos actores de pura raza, que investiga el poder del amor ante la adversidad y sobre la dignidad y fugacidad de la vida. Es difícil ser cien por ciento objetivo al revisar una película sobre una enfermedad terminal, porque siempre te encuentras en la misma encrucijada: o te niegas a ceder al chantaje emocional de estas películas, arriesgando, sin embargo, que el rechazo se convierta en una crítica no objetiva de la historia, o te dejas llevar por el sentimentalismo riesgo de no ver más allá de topos trágicos repetidos y (en su mayor parte) deshonestos.
Por supuesto, dos actores de calibre como estos juntos dan a la película un impulso adicional, salvándolo en parte tanto de una cierta mediocridad básica como del sello de una película normalmente melodramática y aburrida que intenta arrancarte una fuerte emoción a toda costa. Pero el olor de la estrategia cinematográfica al estilo de los Oscar es difícil de ignorar. La película, seamos claros, no está exenta de elogios: más allá del dúo protagonista, compuesto por dos actores raramente fuera de lugar en los proyectos en los que se les solicita, Macqueen elige un registro amplio, compuesto por miradas avergonzadas, silencios inexorables y una ingeniosa elección de guión, solo para caer aquí y allá en los habituales y exacerbados clichés del drama sobre la enfermedad.
Supernova quiere ser el canto del cisne de una gran historia de amor pero, donde el error habitual en las películas de este género es la prisa por esclarecer situaciones y relaciones a costa de ser excesivamente explicativas, aquí Ciertos temas del pasado de los dos protagonistas se habrían beneficiado de ser explorados más a fondo, o al menos hubiera ayudado al corazón de la historia a descubrir las formas de su relación más allá de la sombra (redundante a veces, pero sigue siendo una enfermedad degenerativa ...) de un futuro doloroso que se cierne sobre sus vidas. Es difícil, repetimos, ser completamente objetivo: por un lado, la película grita un hallazgo estratégico para la próxima temporada de premios, optando por contar una historia que combina elementos tan apreciados por organismos premiadores como la Academia, por ejemplo, pero por el otro sigue siendo una película sólida, con una cierta cantidad de creatividad y un dúo de protagonistas al timón que funciona particularmente bien incluso para sus (altísimos) estándares. ¿Qué podemos decir entonces? La posteridad es la oración ardua.
